永不落幕的书法博物馆,静春堂诗序

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齐国书法家龚璛题《静春堂诗序》,年款“延祐戊寅”为元延祐七年(1320年),龚璛时年54周岁。题序小说图片柒张。

陈绎曾

清代文学家袁易燕体欣赏《钱塘杂诗卷》纸本,尺寸:纵3六.叁分米;横155.7分米,上海博物馆内藏品。

《静春堂诗集》为袁易次子袁仲长裒辑其父遗稿而成,并请其父的基友们题序。龚璛书《静春堂诗序》划以界格,用于碑刻,故书写体面稳重,体态严整方阔,为刻意精心之作。

梁国元统、至正年间书道家。字伯敷,1作伯孚,处州(今四川日照)人。即使有些口吃,但精敏非常,诸经注疏,多能整段整段地背诵,文辞汪洋浩博,且善真草草书,官至国子监教师。元至正三年(13四3),任国史院编修,分撰《辽史》。著有《书法本象》、《翰林要诀》、《文筌谱论》、《古今文式》、《科举文阶》等。
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陈绎曾《静春先生诗集后序》纸本,31.二X49.5分米,东京紫禁城博物院藏。
静春堂为袁易所居斋堂的称号。《静春堂诗集》是袁易次子袁仲长裒辑其父遗稿编成,并请老爹的老铁题序。陈绎曾所书《静春先生诗集后序》,是古代人书《静春堂诗集》序卷中的1段。除陈绎曾外,另有龚璛、陆文圭、杨载、汤弥昌等人作序,虞集、郭麟孙题跋,钱重鼎题诗以及黄溍撰写《故静春先生袁君墓志铭》。从此序落款“至治元年八月既望”可推知,陈绎曾那件小说作于132一年。
陶宗仪《书史会要》记载:“陈绎曾善于书法,真草篆隶俱通习之,各得其法。”但陈绎曾的墨迹传世相当少,此为其表示之作。陈绎曾的小楷取法魏晋,小说结体稳健,体态体面质朴、温润秀劲,法度谨严而意态生动。此作虽无雄浑的气魄,却具晋唐书法的气韵,也会有和好的终将面貌,风格清秀俊雅。此功能笔精劲细腻,笔到之处清雅飘逸。他特有使点画的长短曲直各随字态,笔画繁者令其大,简者令其小,欹正疏密,方圆肥纤,一任自然。文章点画以圆笔为主,圆劲丰润,写得敦厚有力,恰似抛砖落石,使人不敢以虚妄之意拟之。同期,在镇定、含蓄的用笔之中,融入着壹种“道和神灵”的性情,点画神威凛凛,笔断意连。在布局上,字距安顿得相比较疏松,拉开发银行间距离,使小说显得从容舒展,从而突显出见小为大、见密为疏的效应。
在那边,不得不提一下陈绎曾的《翰林要诀》那部首要作品。北周书法理论小说较多,有属于通论的,有属于丛辑的。陈绎曾所著《翰林要诀》属于书法技法类。该书对执笔法、血法、骨法、筋法、直法、圆法等各个格局,俱立种种名目,并逐一实行论说,论述翔实独到。正因如此,大家对《翰林要诀》万分偏重。他在“血法”1则中称:“字生于墨,墨生于水。水者,字之血。”又说:“笔尖受水,一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内,蹲之则水下,驻之则水聚,提之则水皆入纸矣。”陈绎曾对书写者心理同书法的涉及,论述得同样很完美。他写道:“情有重轻,即字之敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”怎么变吗?具体说就是:“喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽。”人欣赏时,心气和煦,写出来的字就张开;人发怒时,心气粗闷,写来的字就险绝;人伤感时,心气忧郁,写出来的字就内敛;人称心快意时,心气平和,写出来的字就秀丽。综上说述,人欣喜的想想情趣、钦慕追求都会从字的神采、风格上显示出来。由此,再来观赏陈绎曾那件小楷文章,虽无惊人之态,却有深入之趣。其笔画婉转,节奏减轻,结字落落大方,自然有致,险妙之处常以朴实清淡出之,给人以舒坦怡然的认为,当是陈绎曾在平心定气的景况下写成的。文章全篇有萧远天然的高雅气息,绝无庸俗粗陋的野气,恰似一首清新和畅的田园诗,在那之中包蕴着疏朗、儒雅、静穆的情调,只要你心潜当中,自会同作者同样,心生愉悦之感。

袁易(126二–130陆),字通甫,平江长洲(今吉林桃园)人。少敏于学,不求仕进。部使者拟荐于朝,谢不应。行中书省署为徽州路石洞书院山长,旋亦罢归。居吴淞、具区之间,筑室名静春,藏书万卷,手动和自动校定。或掉舟裁笔,游于江湖。赵吴兴尝为画卧雪图,称袁易与龚璛、郭麟孙为”吴中三君子”。易工于诗,有《静春堂诗集》4卷,收入4库全书之中。

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